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正文:
琺瑯彩瓷分溫經(jīng)多次燒制工藝-琺瑯制作
顯微鏡
琺瑯彩瓷
琺瑯彩瓷是分溫、色經(jīng)過多次入窯燒制而成的,是一種多彩、
胎質(zhì)細(xì)膩的釉上彩瓷,是唯一由宮中燒制的瓷種,是目前唯一一種
仿制不了的品種,是唯一經(jīng)不起入土的瓷器(入土后會(huì)導(dǎo)致崩瓷和
掉色釉等),是唯一可以在好的保存下呈現(xiàn)嶄新狀態(tài)的瓷種。
瓷胎琺瑯彩瓷是中圈的古瓷設(shè)計(jì)研究者和工匠們一起在元代由
掃歐洲進(jìn)口的銅胎琺瑯器和景泰藍(lán)的基礎(chǔ)上經(jīng)過幾個(gè)朝代的時(shí)間研
制出來的。
明代正德年間,就出現(xiàn)過帶有瓷性質(zhì)的琺瑯器,如:大英博物
館收藏“琺瑯彩洋花紋八角斗形花盆”上有提款:正德年制。明代
晚期也出現(xiàn)過一些琺瑯器,這些琺瑯器主要以五彩形式出現(xiàn),色彩
單一、古樸,釉高低不平、色質(zhì)不均(由釉料的不均引起的)、釉質(zhì)
邊緣線里出外進(jìn)不夠規(guī)整,并有疙瘩釉現(xiàn)象。為什么將這些瓷器歸
入琺瑯彩瓷,原因是這些瓷器的釉是在礦料中加入砷和硼燒制而成
的,這是琺瑯彩瓷最具有獨(dú)特性的特點(diǎn)。一般在鑒定琺瑯彩瓷時(shí),
先確認(rèn)釉料中含不含砷和硼,然后再去對(duì)應(yīng)相應(yīng)時(shí)代瓷器的胎、釉
、料及紋飾、款識(shí)的特征,經(jīng)過這些步驟就可以斷定是屬于哪個(gè)時(shí)
代的產(chǎn)品。但是有一點(diǎn)要注意,那就是如果出現(xiàn)粉彩琺瑯器,則必
定不是明代的,因?yàn)槊鞔鷽]有完全形成粉彩技術(shù)。日前發(fā)現(xiàn)琺瑯彩
瓷最早是明代正德,為什么是琺瑯,因?yàn)橛灾泻猩楹团,它有?/div>
琺瑯的性質(zhì),才定為琺瑯瓷器,但是它與清代的琺瑯瓷差別很大,
這只能說從原材料上和材料性質(zhì)定為琺瑯瓷器而已。
清代康熙琺瑯是由研制人員與工匠精心研制的成果,它突破了
五彩而J羽粉彩的方式呈現(xiàn),這使清代與明代的斷代鑒定變得簡(jiǎn)單
而有依據(jù),即:五彩與粉彩的區(qū)別。
在胎、形、釉料及畫工上清康熙時(shí)期與明代也有很大區(qū)別,只
要將康熙時(shí)的圈足、底、紋飾結(jié)合起來就可以辨認(rèn)出來。在康熙年
問琺瑯瓷的研制步伐加快,由早期的水勾兌礦料上色發(fā)展為水勾兌
上色燒成后打磨,將疙瘩釉磨掉,磨平凸起再上透明釉燒制,釉質(zhì)
平整,流淌減輕,但繪制邊緣不平仍然存在,釉質(zhì)平整但深淺度還
顯硬朗,有釉面崩裂現(xiàn)象,這為第二階段。
第三階段(時(shí)期)為油勾兌礦料,這時(shí)釉料明顯均勻而且深淺度
過渡自然,給人以自然感。款為楷體、宋體皆有.胴脂紅款為最好
。
經(jīng)過這三個(gè)階段的琺瑯瓷又迎來了一個(gè)高峰時(shí)期,那就是清雍
正時(shí)期。經(jīng)過康熙時(shí)代的發(fā)展與創(chuàng)新,水、磨、油三個(gè)階段,在雍
正朝已經(jīng)積累了很多經(jīng)驗(yàn)。在這個(gè)基礎(chǔ)上又創(chuàng)造了用玻璃白打底的
新技術(shù),這種用玻璃白摻假或打底的做法能使礦料在燒制中自動(dòng)出
現(xiàn)均度或深淺度的變化,它可使釉的深淺度得到控制。因此雍正時(shí)
期的琺瑯彩瓷顯現(xiàn)出與康熙時(shí)期截然不同的效果。
出自http://www.bjsgyq.com/
北京顯微鏡百科
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